Imagine acordar em um mundo aparentemente igual ao nosso.
Existem cidades.
Casas.
Carros.
Estradas.
Lojas.
Telefones.
Pessoas.
Tudo parece normal.
Até você perceber um pequeno detalhe.
Você tem o tamanho de um brinquedo.
Uma criança pode capturá-lo com as mãos.
Um gato doméstico transforma-se em um predador gigantesco.
Uma torneira aberta pode provocar uma inundação.
Uma simples gaveta pode tornar-se uma prisão.
Uma escada representa uma montanha.
E uma pessoa comum pode esmagá-lo sem sequer perceber que você existe.
Essa era a fascinante proposta de Terra de Gigantes.
Criada por Irwin Allen, a série foi exibida originalmente entre 1968 e 1970, teve duas temporadas e 51 episódios.
Mas os números não explicam sua importância.
Para uma geração inteira, Terra de Gigantes transformou objetos comuns em aventuras extraordinárias.
Depois de assistir à série, uma mesa nunca mais parecia apenas uma mesa.
Um telefone nunca mais era apenas um telefone.
E um gato...
Bem, um gato podia ser praticamente um monstro pré-histórico.
O Último Grande Universo Televisivo de Irwin Allen
Nos anos 1960, Irwin Allen construiu uma sequência impressionante de séries de ficção científica.
Viagem ao Fundo do Mar levou o público às profundezas dos oceanos.
Perdidos no Espaço levou uma família para mundos desconhecidos.
O Túnel do Tempo transportou dois cientistas através da História.
E Terra de Gigantes mudou a escala do próprio mundo.
A ideia era simples e genial.
Não era necessário criar um Universo completamente diferente.
Bastava transformar o nosso mundo em um lugar gigantesco.
O resultado era uma ficção científica que trabalhava com algo profundamente familiar.
Todos conhecemos uma xícara.
Uma cadeira.
Uma caixa de fósforos.
Um telefone.
Uma tesoura.
Mas o que aconteceria se tivéssemos apenas alguns centímetros de altura diante desses objetos?
O cotidiano se transformaria em aventura.
O Futuro Imaginado pela Série
A história começava em um futuro que, para os espectadores de 1968, parecia distante.
A nave suborbital Spindrift realizava uma viagem entre Los Angeles e Londres.
Era a imagem de um futuro em que viagens através do planeta seriam extremamente rápidas e sofisticadas.
A bordo estavam tripulantes e passageiros.
O capitão Steve Burton.
O copiloto Dan Erickson.
A aeromoça Betty Hamilton.
O engenheiro Mark Wilson.
A jovem Valerie Scott.
O misterioso Alexander Fitzhugh.
O menino Barry Lockridge.
E seu cachorro, Chipper.
Parecia apenas mais uma viagem.
Até que a Spindrift encontrou um estranho fenômeno espacial.
A nave foi desviada.
Perdeu o controle.
E caiu em um mundo desconhecido.
A Descoberta Assustadora
Depois da queda, os sobreviventes começaram a explorar o lugar.
A princípio, tudo parecia estranhamente familiar.
Mas rapidamente perceberam que estavam em um mundo onde os habitantes possuíam proporções gigantescas em comparação com eles.
Não eram apenas as pessoas.
Tudo era enorme.
Os animais.
Os insetos.
Os objetos.
As construções.
Os veículos.
Uma simples caixa podia servir como esconderijo.
Um cano transformava-se em túnel.
Um rato podia ser uma ameaça mortal.
Uma criança podia capturar um adulto como se estivesse pegando um pequeno boneco.
A escala do mundo havia mudado.
E, com ela, todas as regras de sobrevivência.
A Spindrift
Assim como a Júpiter 2 em Perdidos no Espaço, a Spindrift tornou-se uma das grandes imagens da série.
A nave representava a ligação dos personagens com sua origem.
Era abrigo.
Esperança.
Tecnologia.
E lembrança de casa.
Os sobreviventes desejavam reparar a nave e encontrar uma maneira de retornar.
Mas a vida na Terra dos Gigantes era uma sequência permanente de perigos.
Cada saída podia terminar em captura.
Cada exploração podia revelar uma nova ameaça.
A casa estava distante.
E o caminho de volta parecia impossível.
Capitão Steve Burton
O capitão Steve Burton, interpretado por Gary Conway, era o comandante da Spindrift.
Ele ocupava naturalmente a posição de liderança do grupo.
Era corajoso.
Prático.
Responsável.
E frequentemente precisava tomar decisões em situações extremamente perigosas.
Seu desafio não era apenas sobreviver.
Era manter unido um grupo formado por pessoas muito diferentes.
Tripulantes.
Passageiros.
Um menino.
Um homem pouco confiável.
Personalidades fortes.
Interesses diferentes.
Em um mundo hostil, a sobrevivência dependia da cooperação.
Steve representava o equilíbrio necessário para manter o grupo funcionando.
Dan Erickson
O copiloto Dan Erickson era interpretado por Don Marshall.
Competente e corajoso, Dan participava diretamente das missões e operações de sobrevivência.
A tripulação da Spindrift precisava utilizar inteligência e improvisação.
Na Terra dos Gigantes, a força física humana praticamente não significava nada diante dos habitantes locais.
Era necessário pensar.
Criar armadilhas.
Utilizar fios como cordas.
Transformar pequenos objetos em ferramentas.
Explorar espaços que, para os gigantes, pareciam insignificantes.
A inteligência tornava-se a principal arma.
Mark Wilson
Mark Wilson, interpretado por Don Matheson, era engenheiro.
Sua formação técnica tornava-se especialmente importante naquele ambiente.
Em um mundo onde os objetos possuíam proporções gigantescas, compreender mecanismos e adaptar tecnologias podia significar a diferença entre a vida e a morte.
Mark também possuía personalidade forte e, em vários momentos, surgiam tensões dentro do grupo.
Isso tornava a série mais interessante.
Os sobreviventes não eram uma família perfeita.
Eram pessoas diferentes obrigadas a permanecer juntas.
Valerie Scott
Valerie Scott era interpretada por Deanna Lund.
Sua personagem fazia parte do grupo de passageiros da Spindrift.
Ao longo das aventuras, precisava adaptar-se a uma realidade completamente diferente daquela que conhecia.
Esse aspecto era importante.
Os personagens não haviam sido preparados para aquela missão.
Não eram exploradores enviados deliberadamente para um planeta desconhecido.
Eram viajantes.
Pessoas realizando uma viagem que deveria ser normal.
De repente, precisavam aprender a sobreviver em um mundo impossível.
Betty Hamilton
A aeromoça Betty Hamilton era interpretada por Heather Young.
Como integrante da tripulação, fazia parte do núcleo de sobreviventes desde o acidente.
Assim como os demais personagens, precisava enfrentar situações nas quais os objetos mais comuns se transformavam em enormes obstáculos.
Essa era uma das grandes qualidades da série.
Não era preciso apresentar um monstro extraterrestre em cada episódio.
Às vezes, o próprio ambiente era o monstro.
Barry e Chipper
Barry Lockridge era interpretado por Stefan Arngrim.
O menino e seu cachorro Chipper acrescentavam outro elemento à história.
A presença de uma criança aumentava a vulnerabilidade do grupo.
Mas Barry também representava curiosidade, coragem e adaptação.
Crianças, muitas vezes, conseguem aceitar o extraordinário mais rapidamente do que os adultos.
Enquanto os adultos tentavam compreender o impossível, Barry precisava simplesmente aprender a viver nele.
E havia Chipper.
Em um mundo onde os animais eram gigantescos, o pequeno cachorro representava também uma ligação afetiva com a vida que havia ficado para trás.
Fitzhugh: O Personagem Imprevisível
Alexander B. Fitzhugh, interpretado por Kurt Kasznar, era talvez o personagem mais imprevisível do grupo.
Ele carregava segredos e não era exatamente um exemplo de virtude.
Egoísta em muitos momentos.
Medroso em outros.
Capaz de criar problemas.
Mas também, ocasionalmente, surpreendente.
Existe uma semelhança interessante com o Dr. Smith de Perdidos no Espaço.
Irwin Allen parecia compreender o valor dramático de colocar dentro do grupo um personagem que nunca fosse completamente confiável.
O perigo não precisava vir apenas de fora.
Às vezes, o problema começava dentro do próprio grupo.
O Inspetor Kobick
Entre os personagens recorrentes, um dos mais lembrados era o Inspetor Kobick, interpretado por Kevin Hagen.
Ele representava uma ameaça constante aos pequenos viajantes.
O mundo dos gigantes possuía autoridades interessadas em capturá-los.
Os humanos eram vistos como seres estranhos e, ao mesmo tempo, como possíveis fontes de conhecimento tecnológico.
Isso criava uma dimensão política interessante.
Os sobreviventes não enfrentavam apenas animais e acidentes.
Precisavam escapar também da perseguição organizada.
A ameaça possuía inteligência.
Recursos.
Autoridade.
E enormes mãos.
Um Mundo Familiar e Estranho ao Mesmo Tempo
Um dos aspectos mais fascinantes de Terra de Gigantes era a aparência do planeta.
Não se tratava de um mundo completamente alienígena.
A sociedade dos gigantes lembrava a sociedade terrestre.
Havia cidades.
Polícia.
Cientistas.
Criminosos.
Crianças.
Famílias.
Comércio.
Tecnologia.
Isso criava um estranho efeito.
Os viajantes estavam em um mundo desconhecido que, ao mesmo tempo, parecia familiar.
Talvez isso tornasse a série ainda mais inquietante.
Se tudo fosse completamente diferente, os personagens saberiam que estavam em território alienígena.
Mas ali existia uma espécie de espelho distorcido da própria civilização.
Quando um Objeto Comum se Torna Cenário de Aventura
Talvez a maior genialidade visual da série estivesse na transformação da escala.
Uma mesa podia tornar-se um campo de batalha.
Uma estante, um edifício.
Um ralo, uma ameaça.
Uma corda comum, uma ponte.
Um telefone, uma estrutura gigantesca.
Os produtores construíam objetos em escala ampliada para criar a ilusão de que os atores eram minúsculos.
Também utilizavam efeitos ópticos e outras técnicas cinematográficas disponíveis na época.
O resultado exigia planejamento.
Era necessário pensar em cada cena a partir de uma pergunta:
Como uma pessoa minúscula interagiria com esse objeto?
Essa pergunta transformava o cotidiano em espetáculo.
O Gato: Um dos Grandes Monstros da Série
Para nós, um gato doméstico pode ser um animal carinhoso.
Para os sobreviventes da Spindrift, era um predador gigantesco.
Essa inversão era brilhante.
O público não precisava imaginar uma criatura alienígena.
Conhecia perfeitamente o comportamento de um gato.
E justamente por isso compreendia o perigo.
Um movimento de pata.
Um salto.
Uma perseguição.
Tudo adquiria proporções assustadoras.
A série ensinava uma curiosa lição sobre perspectiva.
O que é inofensivo para um ser pode ser mortal para outro.
A Produção e os Efeitos Especiais
Terra de Gigantes foi uma produção ambiciosa para a televisão de sua época.
O conceito exigia cenários especiais, objetos gigantescos, efeitos visuais, miniaturas e cuidadoso trabalho de câmera.
Hoje, um computador pode alterar a escala de um personagem dentro de uma cena.
No final dos anos 1960, grande parte da ilusão precisava ser construída por meios físicos e fotográficos.
Esse trabalho deu à série uma identidade visual muito particular.
Uma tesoura gigante precisava existir.
Uma mão precisava parecer enorme.
Uma mesa precisava transformar-se em paisagem.
A limitação tecnológica obrigava a produção a ser criativa.
E talvez parte do encanto da série venha justamente dessa criatividade artesanal.
John Williams e a Música
Existe uma curiosidade extraordinária na história da série.
A música-tema teve a participação de John Williams, que décadas depois se tornaria um dos compositores mais conhecidos da história do cinema.
O mesmo músico que ficaria associado a universos cinematográficos grandiosos já trabalhava na televisão muito antes de alcançar sua fama mundial.
A música ajudava a criar a sensação de aventura e perigo.
Em séries como Terra de Gigantes, a trilha sonora possuía uma função essencial.
Precisava fazer o espectador acreditar que algo gigantesco estava prestes a acontecer.
Duas Temporadas e 51 Episódios
A série estreou nos Estados Unidos em 22 de setembro de 1968.
Permaneceu no ar por duas temporadas.
Ao todo, foram produzidos 51 episódios.
Sua exibição original terminou em 22 de março de 1970.
Pode parecer pouco quando comparado a séries que permanecem durante dez ou quinze temporadas.
Mas duração não significa permanência.
Algumas produções desaparecem pouco depois de terminar.
Outras permanecem durante décadas na memória.
Terra de Gigantes pertence ao segundo grupo.
Por Que a Série Terminou?
Produzir Terra de Gigantes era uma tarefa complexa.
O conceito exigia recursos visuais incomuns para a televisão semanal.
Além disso, como acontece com qualquer produção televisiva, decisões de programação, custos e audiência influenciam a continuidade de uma série.
Depois de duas temporadas, a produção não continuou.
E, assim como aconteceu em outras séries de Irwin Allen, a grande jornada terminou sem oferecer ao público uma conclusão plenamente definitiva para a situação dos viajantes.
Eles ficaram presos não apenas na Terra dos Gigantes.
Ficaram presos na imaginação dos espectadores.
O Mundo Real Também Depende da Escala
Talvez Terra de Gigantes possua uma dimensão filosófica que nem sempre percebemos quando somos crianças.
Tudo depende da perspectiva.
Uma formiga atravessando uma sala vive uma jornada completamente diferente da nossa.
Uma poça de água pode ser insignificante para uma pessoa.
Para um pequeno inseto, pode representar um oceano.
Uma distância de cem metros parece pequena para nós.
Para outra criatura, pode representar uma viagem imensa.
A série brincava com a escala.
Mas, sem perceber, fazia uma pergunta profunda:
Somos realmente grandes?
O Ser Humano é Gigante ou Minúsculo?
Diante de uma formiga, somos gigantes.
Diante de uma montanha, somos pequenos.
Diante da Terra, somos quase insignificantes.
Diante do Sol, menores ainda.
E diante da imensidão do Universo?
Praticamente desaparecemos.
Talvez a grande ironia de Terra de Gigantes seja essa.
Os personagens sentiam-se pequenos porque encontraram seres maiores.
Mas nós também somos pequenos.
Apenas esquecemos disso porque construímos tudo ao nosso redor de acordo com nossa própria escala.
A Série e a Infância
Para muitos espectadores, Terra de Gigantes está ligada à memória da infância.
E existe algo interessante nisso.
Uma criança já vive, de certa maneira, em uma terra de gigantes.
Os adultos são maiores.
As mesas são altas.
As portas são pesadas.
Os armários parecem enormes.
O mundo foi construído por pessoas maiores do que ela.
Talvez por isso a série tenha exercido tanto fascínio sobre o público jovem.
A sensação de ser pequeno em um mundo enorme não era completamente desconhecida.
A ficção apenas levou essa experiência ao extremo.
O Sucesso no Brasil
Assim como outras produções de Irwin Allen, Terra de Gigantes encontrou no Brasil um público fiel.
Exibições e reprises mantiveram a série viva na memória de diferentes gerações.
Naquela época, assistir a uma série era uma experiência diferente da atual.
Não existia a possibilidade de escolher qualquer episódio a qualquer momento.
Era necessário esperar.
Havia horário.
Havia expectativa.
E muitas vezes toda a família assistia à mesma televisão.
Por isso, lembrar dessas séries significa também lembrar de uma forma diferente de viver.
Perdidos no Espaço, O Túnel do Tempo e Terra de Gigantes
As três séries partem de ideias diferentes.
Em Perdidos no Espaço, o medo é a distância.
A família Robinson não sabe como voltar para casa.
Em O Túnel do Tempo, o problema é o tempo.
Tony e Doug não conseguem retornar ao presente.
Em Terra de Gigantes, o problema é a escala.
Os viajantes estão em um mundo onde tudo pode matá-los.
Espaço.
Tempo.
Tamanho.
Irwin Allen transformou três dimensões fundamentais da nossa percepção da realidade em aventuras televisivas.
Talvez essa seja uma das razões de suas séries permanecerem tão interessantes.
Reflexão Final
Terra de Gigantes parecia uma série sobre pessoas pequenas.
Talvez fosse exatamente o contrário.
Talvez fosse uma história sobre a arrogância humana.
Passamos a vida imaginando que somos grandes.
Construímos edifícios.
Criamos máquinas.
Atravessamos oceanos.
Exploramos o espaço.
Modificamos a natureza.
E frequentemente nos comportamos como se fôssemos os donos do mundo.
Mas basta mudar a escala para que tudo se transforme.
Um simples gato pode tornar-se um monstro.
Uma chuva pode tornar-se um dilúvio.
Uma calçada pode transformar-se em continente.
Uma criança pode tornar-se uma criatura colossal.
Talvez a série nos lembrasse, sem que percebêssemos, que grandeza e pequenez são conceitos relativos.
Somos gigantes diante de algumas formas de vida.
E quase invisíveis diante do Universo.
Os passageiros da Spindrift viajaram para um mundo onde descobriram que eram pequenos.
Talvez nós também façamos essa descoberta sempre que olhamos verdadeiramente para as estrelas.
A diferença é que eles precisavam escapar de mãos gigantes, gatos enormes e autoridades que queriam capturá-los.
Nós precisamos enfrentar outro desafio.
Aceitar que, mesmo sendo tão pequenos diante do Universo, ainda podemos construir grandes sonhos.
Talvez seja essa a mensagem mais bonita que ficou da série.
O tamanho de alguém nunca determina a dimensão de sua coragem.
E um pequeno grupo de viajantes, perdido em um mundo gigantesco, mostrou a uma geração inteira que até os menores seres podem enfrentar os maiores desafios.
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